"Teoria dei colori"
J. W. Goethe
Pubblicato nel 1810, dopo quarant'anni di studi su Newton.
E' un testo non solo da leggere, ma soprattutto da sperimentare.
-----------------------------------------------------------
Materiale necessario per la sperimentazione:
- prisma
- cartoncini da realizzare con i vari colori
- lente
-----------------------------------------------------------
Goethe ha affrontato molti studi scientifici e non solo letterari.
* COLORI FISIOLOGICI / NATURALI
Rapporto del colore con l'uomo
* COLORI FISICI
* COLORI CHIMICI
-------- Differenza tra la teoria di Newton e quella di Goethe --------
Newton è considerato il padre della scienza, per questo motivo Goethe non è stato visto di buon occhio all'inizio, perchè le sue nuove teorie erano in opposizione a quelle di Newton.
Elettrodinamica quantistica = come il colore viene considerato OGGI.
Secondo la scienza, il colore (e la luce) non esiste; ci sono solo onde elettromagnetiche che inviate dall'occhio al cervello, formano la sensazione del colore.
Questa teoria presuppone quindi, che solo gli scienziati possano vivere profondamente l'esperienza del colore.
Goethe dice il contrario: con i soli SENSI possiamo appropriarci delle realtà del mondo, non è necessario essere scienziati.
Per Newton l'oscurità è ASSENZA DI LUCE , la LUCE E' TUTTO.
Quando noi vediamo?
Totale oscurità = non vedo.
Totale luce = non vedo.
Per vedere c'è bisogno di una fase intermedia tra oscurità e luce.
LA LUCE E' INVISIBILE.
E' visibile solo quando c'è vapore o polvere nell'aria che permettono la visione dei raggi.
LA LUCE NON E' MATERIA SENSIBILE.
Di essa noi vediamo solo la sua azione sugli oggetti.
La luce manifesta le cose, ma non se stessa.
Osservare le foto al di fuori dello spazio terrestre.
SOLE = disco bianco ritagliato nell'oscurità, non c'è sfumatura, c'è fonte luminosa e oscurità cosmica.
Vediamo la luna illuminata, l'astronave illuminata, ma non il percorso che la luce fa per illuminare questi corpi!
La TENABRA avvolge tutto ma non la fonte di luce e ciò che essa illumina.
Come ci comportiamo in piena luce.
La LUCE agisce sui corpi (es: pelle abbronzata) e i corpi si trasformano per DIFENDERSI dalla luce.
Nella condizione di MASSIMA LUCE, il movimento delle persone è di CHIUSURA, di PROTEZIONE da essa. Nella luce ARRETRIAMO e la luce AVANZA.
Come ci comportiamo in piena oscurità.
Anche la tenebra scatena una reazione. Al buoi il corpo si allarga, per toccare lo spazio intorno.
Nell'oscurità AVANZIAMO con APERTURA.
** Ci RISVEGLIAMO (espandiamo) nella tenebra e ci ADDORMENTIAMO nella luce **
Goethe lavora e sperimenta su luce e su tenebra.
Newton solo sulla luce.
-------- Come rappresentiamo la luce/tenebra? --------
La LUCE si espande La TENEBRA si ritira
----- ------
BIANCO NERO
----- -----
Il bianco e nero sono dei buoni rappresentantri della luce e della tenebra perchè hanno le loro stesse caratteristiche.
BIANCO + NERO = GRIGIO
[osservazione cerchio grigio su bianco e cerchio grigio su nero - guardare sulla linea di separazione verticale tra i due cerchi]
Il grigio sul nero appare più chiaro e più grande.
Il grigio non ha un carattere proprio, come il nero o il bianco, ma cambia a seconda di dove si trova.
GRIGIO su NERO = luce debole
GRIGIO su BIANCO = nero debole
Il grigio ha una condizione di RELATIVITA' a seconda di dove è inserito.
[osservazione cerchio bianco su nero - guardare al centro del cerchio ]
BIANCO SU NERO
Osservare al centro del cerchio bianco, poi togliere: rimane visibile il cerchio bianco.
L'occhio produce una immagine, non solo la cattura. L'occhio non è solo una macchina fotografica, ma anche un proiettore.
[osservazione cerchio nero su bianco - guardare al centro del cerchio ]
NERO SU BIANCO
Osservare al centro del cerchio nero, poi togliere: rimane visibile il cerchio nero.
Nell'oscurità l'occhio è molto ricettivo.
Il nostro occhio produce un'immagine, così come i colori fisiologici.
L'occhio con il bianco e nero produce colori opposti.
BIANCO + NERO = GRIGIO
[osservazione cerchio grigio su bianco e cerchio grigio su nero - guardare sulla linea di separazione verticale tra i due cerchi]
Il grigio sul nero appare più chiaro e più grande.
Il grigio non ha un carattere proprio, come il nero o il bianco, ma cambia a seconda di dove si trova.
GRIGIO su NERO = luce debole
GRIGIO su BIANCO = nero debole
Il grigio ha una condizione di RELATIVITA' a seconda di dove è inserito.
[osservazione cerchio bianco su nero - guardare al centro del cerchio ]
BIANCO SU NERO
Osservare al centro del cerchio bianco, poi togliere: rimane visibile il cerchio bianco.
L'occhio produce una immagine, non solo la cattura. L'occhio non è solo una macchina fotografica, ma anche un proiettore.
[osservazione cerchio nero su bianco - guardare al centro del cerchio ]
NERO SU BIANCO
Osservare al centro del cerchio nero, poi togliere: rimane visibile il cerchio nero.
Nell'oscurità l'occhio è molto ricettivo.
Il nostro occhio produce un'immagine, così come i colori fisiologici.
L'occhio con il bianco e nero produce colori opposti.
E CON I COLORI?
Osservo le seguenti dorme colorate, poi tolgo e vedo...
- osservo quadrato ARANCIO = vedo quadrato AZZURRO
- osservo cerchio VERDE = vedo cerchio ROSA
- osservo quadrato PORPORA = vedo quadrato VERDE
- osservo quadrato VIOLA = vedo quadrato GIALLO/VERDE
3 tipi di verde: giallo+blu = verde medio; + giallo = verde chiaro; + blu = verde scuro;
3 tipi di verde: giallo+blu = verde medio; + giallo = verde chiaro; + blu = verde scuro;
dopo l'osservazione vedo ROSSO, medio, chiaro o scuro.
*** L'occhio non reagisce genericamente, ma SPECIFICATAMENTE ***
L'occhio è uno strumento di osservazione estremamente PRECISO!
COSA CI DICONO QUESTI ESERCIZI?
GIALLO = VIOLA [rosso + blu]
BLU = ARANCIO [rosso + giallo]
ROSSO = VERDE [blu + giallo]
Tre coppie di colori con sempre presenti R + G + B si ripropone il colore unione degli altri due.
ROSSO |
GIALLO | tre colori FONDAMENTALI FISIOLOGICAMENTE
BLU |
COLORI CHE |
COMPLEMENTANO |
GLI ALTRI DUE PER | COLORI COMPLEMENTARI
ARRIVARE AL TERZO |
Dai COLORI PRIMARI si possono generare tutti gli altri.
CONTRASTO SUCCESSIVO
1. Osservo prima al centro dei quadrati, poi il cerchietto nella parte in alto: vedo verde al posto di rosso, blu al posto di giallo, porpora al posto del verde, giallo al posto del blu.
2. Osservo prima al centro dei quadrati, poi il cerchietto nella parte in basso: vedo come nell'esercizio precedente ma i colori si espandono nell'arancio (colore chimico del cartoncino).
CONTRASTO SIMULTANEO
Quadrati GRIGIO, VERDE e PORPORA su fondo BLU e ARANCIONE.
Il GRIGIO su fondo blu è più chiaro, su fondo arancione è più scuro.
Il VERDE su fondo blu ha più giallo, su fondo arancione ha più blu.
Il PORPORA su fondo blu ha più giallo, su fondo arancione ha più blu.
Quando si osserva una forma netta, colore piatto, opaco, il colore generato dall'occhio è:
LUMINOSO
FLUTTUANTE
TRASPARENTE
COLORI FISIOLOGICI = luminosi, fluttuanti, trasparenti
COLORI CHIMICI = opachi, non luminosi, aderenti al corpo
[leggere sul libro il capitolo "Colori patologici". --> come cambia la visione del colore nei daltonici]
----------------------------COLORI FISICI------------------------------
COLORI FISICI DI PRIMA CLASSE - non aderiscono al corpo
Alba - tramonto =
- luce colorata
FENOMENO PRIMORDIALE
→ ogni luce oscurata, produce tutti i colori dal giallo al rosso
→ ogni tenebra rischiarata produce colori dall'azzurro al viola
PERCHE' IL CIELO E' AZZURRO LONTANO DAL SOLE?
L'atmosfera non è completamente trasparente. Soltanto nel vuoto assoluto c'è totale trasparenza.
L'atmosfera OSCURA la luce e trasforma il suo colore a seconda dell'intensità del mezzo torbido (=atmosfera).
PERCHE' IL CIELO E' AZZURRO?
[leggere "Trattato di pittura" di Leonardo Da Vinci]
→→→ L'atmosfera (mezzo torbido) lavora come il grigio: → SMORZA LA LUCE
→ ACCENDE LA TENEBRA
GRAZIE AL MEZZO TORBIDO
SI MANIFESTA IL COLORE
Sulla luna non ci sono colori perchè è non c'è atmosfera.
→ Cosa fa mutare la luce in colore = la TENEBRA
→ Cosa fa mutare la tenebra in colore = la LUCE
IL COLORE NASCE PER INTERAZIONE TRA LUCE E TENEBRA
(vedi alba e tramonto)
Questa affermazione crea un abisso tra il pensiero di Newton e quello di Goethe.
Newton: prisma = luce = elemento composto da sette colori
A conferma delle teorie di Goethe, si faccia osservazione diretta per esempio del fumo della sigaretta: davanti alla luce lo vediamo giallastro, davanti alla tenebra lo vediamo bluastro.
Osserviamo le montagne: le vediamo azzurre da lontano, sono infatti una massa scura illuminata dall'atmosfera e appaiono così azzurre.
* * * * *
Osservare una luce attraverso la fibra di vetro, la luce è gialla poi azzurra, se aggiungo un altro piano, l'azzurro si scurisce. E' l'azione del mezzo torbido.
"I colori sono azioni e passioni della luce" Goethe
La luce agisce e patisce nella tenebra e cos' genera i colori.
* * * IN SINTESI * * *
→ il bianco e il nero sono buoni rappresentanti della luce e della tenebra
→ il grigio è come il mezzo torbido
→ colori fisiologici
→ colori fisici - fenomeno primordiale/originario
* * * IN SINTESI * * *
Tutti i colori hanno in sè un po' di luce e un po' di tenebra e si trovano in una via intermedia tra essi
______________________________________________________________
| |
CHIARO/SCURO descrizione colori CROMA
Ogni colore è valore ombra, valore luce.
Non c'è un colore più chiaro della luce o più scuro della tenebra.
Luce e tenebra assoluta sono solo fuori dall'atmosfera.
Nel mondo intermedio siamo nel mondo del colore.
GRIGIO = fratello minore del colore.
La scala di grigi si differenzia se il colore è più vicino al bianco o al nero (grigio più chiaro o più scuto).
Per i COLORI non possiamo dire più chiaro, più scuro. Infatti è solo un valore di chiaroscuro e non descrive il colore.
Nel mondo intermedio siamo nel mondo del colore.
GRIGIO = fratello minore del colore.
La scala di grigi si differenzia se il colore è più vicino al bianco o al nero (grigio più chiaro o più scuto).
Per i COLORI non possiamo dire più chiaro, più scuro. Infatti è solo un valore di chiaroscuro e non descrive il colore.
COLORI FISICI DIOTTRICI DI SECONDA CLASSE
Per essere visti hanno bisogno di mezzi opachi, trasparenti.
[osservazione di un pallino bianco su fondo nero con una LENTE]
La tenebra viene rischiarata, così si vede un contorno ciano-blu-violaceo
Per essere visti hanno bisogno di mezzi opachi, trasparenti.
[osservazione di un pallino bianco su fondo nero con una LENTE]
La tenebra viene rischiarata, così si vede un contorno ciano-blu-violaceo
[osservazione di un pallino nero su fondo bianco con una LENTE]
La luce viene oscurata, così si vede un contorno rosso-giallo.
PRISMA = strumento ottico simile alla lente, ma tagliata a metà e rettificata linea curva.
FENOMENO DELLA RIFRAZIONE = osservazione tramite prisma.
SPETTRO NEWTONIANO
Quando si vede il verde, abbiamo verde prismatico dato da scomposizione della luce
TEORIA DI GOETHE
Il verde è la sovrapposizione del giallo e del blu.
→→ Questa è la profonda differenza tra i due ← ←
[Una ruota di colori girata velocemente non crea bianco, ma grigio sporco, perchè i colori si sono mischiati]
Se osservo con il prisma una striscia nera su bianco, compare il PORPORA.
Il tipo di porpora creato con il prisma, non si riesce a ricreare con mescolanza pittorica.
TRA COLORI FISICI E FISIOLOGICI ci sono qualità comuni:
→ sono fluttuanti
→ sono luminosi
Il PORPORA non può essere riprodotto per mescolanza di colori chimici. Cosa che si può fare con i colori fisici.
→→→ COLORI FISICI - FISIOLOGICI - CHIMICI non sono materia ma luce.
↓ Quando i colori diventano (??? sporchi???) perdono qualità importanti come la luce.
↓ Per questo il compito dei pittori è di dipingere la LUCE!!
↓ TRASFORMARE I PIGMENTI ( = materia) in COLORE.
L'eesere fluttuante, ecc.. sono caratteristiche del colore, NON del pigmento.
Il colore vive a confine di luce e tenebra, ma la materia ha bisogno del pittore per riportare il pigmento a colore.
Nell'urto tra luce e materia compare il colore.
C'è una frase detta da KLEE che afferma che nel manifestarsi della NATURA c'è qualcosa di SUPERIORE:
E' L'ARCOBALENO!
L'ARCOBALENO rappresenta il di qua e il di la'. E' il ponte tra cielo e terra.
L'origine del colore (il colore sta nell'invisibile - luce piena) scaturisce dall'aldilà e si manifesta con lo scontro di luce e tenebra.
Il pittore deve restituire al pigmento la qualità del vero colore.
→→→ L'ACQUERELLO E' LA TECNICA MIGLIORE PER OTTENERE QUESTO RISULTATO!
La manifestazione completa del colore è nel CERCHIO DEI COLORI.
Unendo le estremità della retta dei colori si ottiene il PORPORA.
IL CERCHIO DEI COLORI E' LA CASA DEL COLORE - ci sono tutte le possibili leggi del colore.
VERDE: equilibrio, si manifesta nella natura. Quiete che si manifesta nell'abbraccio tra azzurro e giallo che perdono se stessi e diventano altro.
GIALLO:luce oscurata. Viene verso di noi, non ha spessore; velocità nel manifestarsi. Illumina.
Il giallo si muove verso l'arancio, alla ricerca di ciò che gli manca.
PORPORA: spirito. Si forma da un percorso di trasformazione.
COLORI COMPLEMENTARI: nel cerchio i colori complementari si trovano all'opposto delle meridiane
COLORI PRIMARI: rosso, giallo, blu
COLORI SECONDARI: verde (giallo+blu, manca rosso), viola (blu+rosso, manca giallo), arancio (giallo+rosso, manca blu).
COLORI ADIACENTI nel cerchio / sfumature (scivolano l'uno nell'altro):
giallo/arancio
arancio/rosso
viola/rosso
viola/blu
blu/verde
verde/giallo
= basso contrasto cromatico
PORPORA = rosso puro
Il giallo e il rosso si incontrano nell'arancio
COLORI CARATTERISTICI: primari e secondari.
Si evidenziano 3 tipi di CONTRASTI:
- CONTRASTI COMPLEMENTARI
- CONTRASTI CARATTERISTICI (primari, secondari)
- CONTRASTI MONOTONI (privi di carattere)
Il GIALLO perde la sua leggerezza andando verso l'arancio.
Il BLU perde il suo peso verso il viola, all'incontro c'è il PORPORA.
Nel mondo della materia ci sono tre pigmenti per formare il cerchio dei colori. (MATERIA)
Nel mondo della luce (prisma), ci sono due colori (giallo+blu) per fare il porpora (SPIRITO)
Legge della polarità (luce/tenebra)
Legge d'intensificazione
Legge di mescolanza semplice.
Nessun commento:
Posta un commento